El escrito vinícola-"el escritor" ebrio(Primera parte)

El escritor vinícola-“el escritor” ebrio
Acerca de tipografías ociosas de un jueves a la noche sin éxtasis

" Si algo vale la pena, tiene que ser ahora. El presente es el único lugar posible, interesante, conmovedor[...] el acceso a lo sublime viene dado por la banalidad, el chiste malo, la frase incompleta, la sintaxis errática, la velocidad como modo de la demora eterna.[...] era la nada misma, la llamada de la nada, la real transgresión. El triunfo de Rust: haber alcanzado la pavada total y desde allí elevar una crítica radical al mundo"

Damián Tabarovsky La expectativa

Como un desaforado zoólogo enredado en un amazonas cultural, embebido en un neo-positivismo lógico; como un neurótico obsesivo antes de abandonar su departamento para irse de vacaciones; como una mina un sábado a la noche, dos vodkas con Speed mediante, contándoles a sus amigas su biografía amorosa. Digo, juguemos a realizar taxonomías, secciones tipificadas en la que encerramos seres vivientes y palpitantes: ensayemos lúdicamente hipótesis que arrojaremos para que algún tipo o mina con más apetito de verdad se gaste en comprobarlas.
Existen-al menos- dos tipos de escritores:
1_ Una especie de escritores que dejan reposar la primera iluminación, añejan la idea: se trata del escritor vinícola. Esta particular fauna es la que se alza con las medallas del reconocimiento público; toda Doña Rosa que haya oído lejanamente de un sobrino que tiene un amigo que pispió la reseña-la mitad de una reseña- de un libro, sabrá afirmarle con la exactitud del sentido común que un “escritor serio” es ese que se pasa laburando su idea, sus argumentos. Ciertamente, estos artistas de rictus pesados y miradas vacilantes son esencialmente desconfiados: el relámpago de la idea se les topa como un limpiavidrios en la Cañada a las 3 de la mañana; para ellos su extrañeza es insoportable, la saben- a la idea- peligrosa porque nueva e inclasificable. De algún modo perverso, se han Blumberguizado: son los agentes de las Doctrinas de Seguridad frente a la amenaza sin nombre de la irrupción de la palabra. Simultáneamente, para acostumbrarse a esta anomalía que les achichona la mente la someten a una prueba: el añejamiento. Estas personas agradecen con alma y estómago la aparición de la PC- personal computer, no partido comunista-: antañamente, ellos sufrían expulsiones a patadas de sus hogares pues llenaban los mismo de papeles en los que anotaban la idea y la dejaban descansar. Llegaba el día en que un everest recostado de papeles se apoderaba de todos los recovecos de los inmuebles, y la esposa o amante en cuestión no soportaba más. Hoy en día se acomodan con guardarla en algún inmaterial archivo de Word. Decíamos, el añejamiento como prueba, como test de calidad. La idea revelada no puede ser textualizada in situ. Es muy sencillo, muy obvio. Obreros del arte, el sudor de sus manos es el que certificará el valor de la idea escrita. Porque desconfían de lo extraño, de lo fácil, quizá porque descreen de la inmediatez. Para ellos el presente es Light, son iconoclastas del futuro. Guardan sus ideas en Word para ver si exceden su temporalidad de surgimiento. En última instancia, suponiendo que esta “excedencia” del presente atestigua su carácter de retrato histórico ignoran su platonismo cristianizado oculto: desligarse de su irrupción epifánica supone al texto como trascendencia al tiempo histórico, el texto como Espíritu. No sólo son estos señores artistas unos dignos laburadores, sino místicos que nacieron en una época equivocada. Una vez publicada la Obra, en ella se lee el jadeo de la fatiga corporal, las jaquecas del entrenamiento mental, la inversión de un tiempo que podrían haber derrochado: de allí proviene su prestigio, como el del empleado del mes en MC Donalds. Ahora, de aquella primigenia e inocente iluminación, ¿qué queda? A ellos no les importa, Asesinos seriales de la creatividad espontánea.
César Aira dice lo mismo pero mejor refiriéndose a Saer: “Escolar, aplicado, honesto a más no poder, Saer produce la impresión de que la literatura es un trabajo como cualquier otro, un trabajo que se aprende y luego se realiza. Un lector de Saer compra un libro, un buen libro. Las últimas novelas de Saer han sido todo satisfacción para un lector culto, interesado y predispuesto a cierto esfuerzo.” Zona Peligrosa
El mismo Piglia se incluye dentro de esta categoría, aunque no sé si lo aceptaría de buena gana. Me da lo mismo. Que venga a buscarme si no le gusta; lo espero con los guantes puestos: “Escribir es sobre todo corregir, no creo que se pueda separar una cosa de otra. Cierta disciplina de trabajo ha sido fundamental en mi formación como escritor. Joyce insistía, de un modo un poco maniático, que había empleado 20.000 horas para escribir Ulises. Sería ridículo pensar que 20.000 horas de trabajo aseguran la escritura de un libro como Ulises, pero a la vez hay que decir que ese tiempo está en la textura del libro, y eso es también lo que leemos al leer esa novela” Crítica y Ficción, 36